Ф. Лист — Этюды — Ноты для фортепиано

Сочинения композитора Ференца Листа для фортепиано

Ф. Лист
ЭТЮДЫ
для фортепиано
“Музыка”, 1981г
Редакция и комментарии Я.И. Мильштейна
“Музыка”, 1981г.
номер 11395

ПРЕДИСЛОВИЕ
В настоящем томе собраны двадцать четыре этюда Листа, опубликованные в окончательном виде между 1848 и 1863 гг. Текст этих этюдов заново проверен по первоначальным публикациям и академическому собранию музыкальных сочинений Листа (Franz Liszt-Stiftung), а в тех случаях, когда представлялась необходимость, сличен и с другими изданиями.
Редактор ставил своей целью собрать воедино из различных источников авторские указания и ремарки к исполнению этюдов. Поэтому при редактировании текста были приняты во внимание не только авторские обозначения, содержащиеся в последних редакциях этюдов, но и пометки, сделанные автором в более ранних изданиях, а также те исполнительские указания, дополнения и исправления, которые автор рекомендовал в позднейшие годы своим ученикам.
Для того, чтобы варианты и замечания, установленные автором в окончательном изложении этюдов, не смешивались с замечаниями, вариантами и дополнениями, сделанными им в иное время, последние либо выделены особым шрифтом (в том случае, если они введены в текст), либо помещены в примечаниях.

Таким образом, авторский текст последней редакции этюдов сохранен в этом издании полностью и напечатан, включая исполнительские указания, нормальным крупным шрифтом. Все же дополнения набраны более мелким и тонким шрифтом. Причем те из них, которые несомненно принадлежат самому Листу, напечатаны без каких-либо оговорок (только графические обозначения, как, например, лиги, поставлены для более ясного выделения в круглые скобки). Те же дополнения, принадлежность которых Листу полностью еще не доказана (и которые большей частью исходят от его учеников), а также те, которые сделаны редактором в развитие содержащихся в тексте авторских указаний, заключены в квадратные скобки.
Орфография автора (не всегда достаточно точная и правильная, по очень своеобразная и не вызывающая исполнительских сомнений) в основном оставлена без существенных изменений; она подверглась лишь самой необходимой редакционной корректуре. Очевидные мелкие опечатки и неточности письма исправлены в тексте без особых пояснений. Общие исполнительские указания, исторические справки об этюдах и программное содержание некоторых из них даны в специальных комментариях. Там же помещены сведения о точном значении музыкальных терминов, наиболее часто встречающихся у Листа. В приложении напечатана листовская обработка этюда соль минор Ф. Давида.
Я. Мильштейн

• ЭТЮДЫ ВЫСШЕГО ИСПОЛНИТЕЛЬСКОГО МАСТЕРСТВА
  • 1. Прелюдия
  • 2. a-moll
  • 3. Пейзаж
  • 4. Мазепа
  • 5. Блуждающие огни
  • 6. Видение
  • 7. Героика
  • 8. Дикая охота
  • 9. Воспоминание
  • 10. f-moll
  • 11. Вечерние гармонии
  • 12. Метель
• БОЛЬШИЕ ЭТЮДЫ ПО ПАГАНИНИ
  • 1. g-moll
  • 2. Es-dur
  • 3. Колокольчик (Кампанелла)
  • 4. E-dur
  • 5. E-dur
  • 6. a-moll
• В ГНЕВЕ. Этюд для усовершенствования.
• ТРИ КОНЦЕРТНЫХ ЭТЮДА
  • 1. As-dur
  • 2. f-moll
  • 3. Des-dur
• ДВА КОНЦЕРТНЫХ ЭТЮДА
  • 1. Шум леса
  • 2. Хоровод гномов
• ПРИЛОЖЕНИЕ
  • Этюд g-moll Давида
• КОММЕНТАРИИ
  • 1. Общие замечания
  • 2. Примечания к отдельным произведениям

    Скачать ноты

    
    Золотой репертуар пианиста
    Ф. Лист
    Концертные этюды
    “Композитор”, 1994г
    Только для информации.

    Ференц Лист придавал огромное значение поэтической стороне музыки. Подавляющее большинство его сочинений, в том числе и многие этюды, имеют явную или скрытую программу и уж непременно образное содержание, на что сам композитор указывал в названиях и подробных обозначениях, касающихся, характера исполнения. Три концертных этюда, сочиненных около 1848 года, в оригинале имеют заголовки: 1. «Жалоба», 2. «Легкость», 3. «Вздох». Этюд «Хоровод гномов» из цикла «Два концертных этюда» сочинен в 1862-м или 1863 году. Этюд «Кампанелла» («Колокольчик») на тему финала си«минорного Скрипичного концерта Паганини вошел в цикл «Большие этюды по Паганини», сочиненный в 1851 году и посвященный Кларе Шуман.

    • Три концертных этюда
      • I. As-dur
      • II. f-moll
      • III. Des-dur
    • «Хоровод гномов11 (концертный этюд)
    • «Кампанелла» (из цикла «Большие этюды по Паганини»)

    Музыка Ветра и Роз

    Меню навигации

    Пользовательские ссылки

    Информация о пользователе

    Ференц Лист. Дикая охота.

    Сообщений 1 страница 30 из 32

    Поделиться12010-03-28 00:02:37

    • Автор: TheNameless
    • Участник
    • 

    Наверное, на фоне всех глубоких размышлений этого сайта мой вопрос покажется немного не в тему. Но все же. Возникли огромные трудности с этим этюдом. Скоро играть его на госах, но никак не получается справиться с ним. Не могу расставить точки, Все время на прослушиваниях уносит вперед до темпов, с которыми не могу справиться. Особенно тревожат полторы строчки вначале (3 аккорда — тридцать вторые — и т.д.) и идентичное ему. Что можно с этим сделать, кроме как сменить этюд?

    Поделиться22010-03-28 12:35:54

    • Автор: Gtn
    • Администратор
    • 

    попробуйте подтекстовку хоть самую глупую, вроде такой (с первого такта): ||: не спеши, товарищ | Клемперер тебя | . придержит |

    А дальше сами придумаете, не смысла ради (разумеется!), а внятного произнесения, фразировки и агогики, ритма.

    А вообще-то к Михаилу Викторовичу Лидскому все вопросы, так как для него эти этюды знакомы глубоко, поэтично и великолепно играны в БЗК и вообще. «семечки».

    Поделиться32010-03-28 15:08:57

    • Автор: TheNameless
    • Участник
    • 

    Кстати, у меня есть эта запись ) Он там очень хорошо все расставляет по своим местам. А вот у меня голова не всегда на месте в этом произведении (((

    Поделиться42010-03-28 20:19:25

    • Автор: Gtn
    • Администратор
    • 

    так, работаем с головой.
    не подходим к фортепьяно двое суток и находим уединенное место. типа мезонина или мансарды. где можем сидеть часами, глядя на небо и занимаясь мысленно. Укладываем в голове. Ищем сопряжения, думаем ритмично. Пробуем варианты! И все это без ф-но.
    звук выдаем не внутренним «пением» а реальный фортепьянный, отстраняясь немного от задачи, смотря на себя со стороны.
    работаем скрупулезно по частям и даже по тактам и фразам.
    Создаем «тело исполнения» которое вполне реально без инструмента все сможет сделать идеальным образом.
    Достигаем максимально четкого представления о ВСЕХ аспектах исполнения произведения. Ясного слышания всех мест и даже представления о движениях пальцев.
    Это не трудно.

    Но часто именно ТАКОЙ работы не хватает студентам, хотя именно это — ОСНОВА.

    Помните! именно двое суток без фортепьяно и именно работа уединенная со своим представлением!

    Лист дикая охота ноты

    

    Большое внимание Ференц Лист уделял этюдам, углубив, подобно Шопену, их художественно-образное содержание.

    «Виртуозность,— говорил он,— не пассивная служанка композиции, ибо от ее дуновения зависит как жизнь, так и смерть доверенного ей художественного произведения. Она может придать музыкальному сочинению весь блеск своей красоты, свежести и вдохновения, но может также извратить его, сделать плохим, изуродовать». Новое понимание виртуозности, которая «нужна для того, чтобы художник мог полностью высказаться»,— завоевание романтического искусства.

    Пятнадцатилетним юношей Лист задумал создать цикл из сорока восьми этюдов во всех мажорных и минорных тональностях, из которых написал и опубликовал двенадцать (1826). Это были еще технические упражнения для развития беглости пальцев, напоминавшие этюды его учителя Черни. Спустя двенадцать лет Лист вновь вернулся к своему замыслу и, коренным образом переработав упражнения, превратил их в «Большие этюды» (1838). Но и эта редакция не удовлетворила его: в 1851 году была создана третья редакция — «Этюды высшего исполнительского мастерства» («Трансцендентные этюды»); в них десять пьес из двенадцати получили программные названия.

    Этюды разнообразны по техническим приемам и содержанию. В них, согласно классификации Листа, представлены четыре вида фортепианной техники: а) октавы и аккорды, б) тремоло, в) двойные ноты, г) гаммы и арпеджио. Вместе с тем пейзажные зарисовки соседствуют с фантастическими сценами, а лирические настроения — с героическими.

    Свободно-импровизационная «Прелюдия» (№ 1, C-dur) вводит в цикл. За ней следуют стремительный этюд в характере токкаты (№ 2, a-moll) и светлый, задумчивый «Пейзаж» (№ 3, F-dur), близкий по настроению «Первому году странствий». Остро драматичен «Мазепа» (№ 4, d-moll), снабженный цитатой из одноименного стихотворения Гюго. «Блуждающие огни» (№ 5, B-dur) заставляют вспомнить причудливо фантастические пьесы Мендельсона или Берлиоза.

    Затем идут три героических этюда — «Видение» (№6, g-moll), навеянное торжественной картиной погребения Наполеона, «Героика» (№ 7, Es-dur) в характере блестящего марша и мрачно фантастическая «Дикая охота» (№ 8, c-moll).

    Героические образы сменяются лирическим «Воспоминанием» (№ 9, As-dur), с нежной, певучей мелодией и свободно-импровизационным изложением в духе шопеновских ноктюрнов. Скорбные вздохи, стоны, страстная мольба слышатся в стремительно прерывистой мелодии следующего этюда (№ 10, f-moll). Спокойны и величавы «Вечерние гармонии» (№11, Des-dur). Завершает цикл «Метель» (№ 12, b-moll) — вновь пейзажная зарисовка вихревого движения.

    Следующий цикл этюдов связан с увлечением Листа исполнительством Паганини. Как и многие другие композиторы (Шуман, Брамс, позже Рахманинов), он задумал передать на фортепиано совершенную технику итальянского скрипача, не копируя скрипичных приемов, но воссоздавая их в соответствии со спецификой своего инструмента. Этому посвящены «Большие этюды по Паганини» (первая редакция — 1838, окончательная — 1851), среди которых наибольшую популярность завоевали №3 («Кампанелла» gis-moll) и № 6 (a-moll); обе пьесы написаны в вариационной форме.

    Помимо названных двух сборников, имеются у Листа и другие программные этюды, отмеченные значительным содержанием. Так, поэмный склад присущ «Шуму леса», где переданы излюбленные романтиками образы природы (ср. аналогичную картину в опере Вагнера «Зигфрид»), и «Хороводу гномов», предвосхищающему сказочно-фантастические пьесы Грига (оба этюда созданы около 1863 года).

    Лист дикая охота ноты

    

    Ференц Лист родился 22 октября 1811 года и скончался 31 июля 1886 года. Самый выдающийся композитор и пианист венгерского происхождения, один из главных представителей романтизма в музыке . Он был прародителем нового жанра в классической музыке — симфонической поэмы. Он также был известным дирижером и великим учителем игры на фортепиано. Будучи ценным и известным артистом, он часто выступал на сцене. Он охотно экспериментировал с музыкой, особенно с тематическими вариациями.

    Скачать ноты музыкальных произведений Ференца Листа

    Музыкальный инструмент	Партитура
    Auswahl aus Harmonies poetiques et religieuses — ноты
    2 Rhapsodie hongroise par F. List, a 4 ms. — ноты
    Мазепа — ноты
    Mendelssohn’s Wasserfahrt & Jager Abschied fur das Pianoforte ubertragen v. F. Liszt — ноты
    20 ausgewahlte Lieder — ноты
    19 Венгерских рапсодий — ноты
    Увертюра к опере «Тангейзер» Р. Вагнера — ноты
    Как дух Лауры — ноты
    Венгерская рапсодия № 12 (cis-moll-Des-dur) — ноты
    Полонез — ноты
    Les Preludes (nach Lamartine) — ноты
    Erstes Concert fur Pianoforte und Orchester — ноты
    Christus — ноты
    Фантазия и фуга g-moll (для органа) И. С. Баха — ноты
    Heroide funebre — ноты
    Три ноктюрна — ноты
    Парафраза «Смерть Изольды» из оперы Р. Вагнера «Тристан и Изольда» — ноты
    Fantasie uber Ungarische Volksmelodien fur Pianoforte und Orchester v. Fr. Liszt — ноты
    Три сонета Петрарки — ноты
    Думка — ноты
    Второй Мефисто-вальс — ноты
    Третий Мефисто-вальс — ноты
    Die legende von der Heiligen Elisabeth — ноты
    Три цыгана — ноты
    Lob der Thranen — ноты
    Ouverture und Arie des don Sanche aus der einactigen Operette «Don Sanche» von F. Liszt — ноты
    Кампанелла — ноты
    12 Lieder v. Fr. Schubert fur das Pianoforte ubertragen v. Fr. Liszt — ноты
    Большая концертная фантазия на испанские темы — ноты
    Второй концерт для фортепиано с оркестром — ноты
    Героический марш в венгерском стиле — ноты
    Серенада (Франц Шуберт) — ноты	Фортепиано, Гитара, Скрипка, Флейта	2
    Венгерская рапсодия №1. Лист — скачать ноты для Фортепиано	Фортепиано	1
    Венгерская рапсодия №2. Лист — скачать ноты для Фортепиано	Фортепиано	1
    Венгерская рапсодия №3. Лист — скачать ноты для Фортепиано	Фортепиано	1

    МЫ ВКОНТАКТЕ — Подпишитесь, чтобы не пропустить новинки

    Биография Ф. Листа — великого композитора и музыканта

    Ференц Лист унаследовал свой музыкальный талант от отца, который также был композитором. Переехав в Вену, он начал учиться играть на фортепиано с Карлом Черни. А под руководством Антонио Сальери изучал композицию. Его музыка отличалась от произведений других композиторов, прежде всего текстурой и техникой игры на фортепиано. Он также преуспел в качестве дирижера и учителя. Ференц Лист подготовил более 400 человек и сотрудничал при написании восьми профессиональных книг. На счету было около 350 музыкальных произведений.

    В 1824 году он представил в Манчестере свою первую оперу «Дон Санчо». Два года спустя умер его отец, после чего Лист уже не выступал так часто. В 1833 году он женился на Мари д’Агу. Брак длился 11 лет. У Листа было трое детей. Музыкант дружил с польскими писателями и музыкантами, в том числе с Фридериком Шопеном , Адамом Мицкевичем, Юлиушем Словацки и Джулианом Урсином Нимчевичем. Он умер в Байройте, Германия. Причиной смерти была пневмония. Ему было 75 лет.

    В музыкальном активе у Ференц Листа было около сотни песен и музыкальных произведений различного характера и жанров. Создал он, в частности, религиозные песни и симфонические произведения. К популярным его произведениям можно отнести:

    • Фауст — симфония,
    • Данте — симфония
    • Мефисто-вальс
    • Фантазия на венгерские народные мелодии
    • Испанская рапсодия
    Читайте также:  Что нужна для охоты с гончей